编号：GDZPS4316

    乾隆时期是清代社会经济发展的极盛时期。此时景德镇荟萃了一代名师巧匠,在总结康熙、雍正两朝制瓷工艺的基础上,彩瓷和单色釉瓷的制作,达到了极高的水平,将清代制瓷业,推向了历史的顶峰。其造型精美,色彩缤纷。图案新颖,华丽多姿。乾隆期以后,由于外国列强势力的侵入,封建社会逐渐衰微,是清代后期制瓷业由盛而衰的转折点。

    乾隆时期瓷器的造型,端庄规整,大小器物制作均甚精致。但深厚不及康熙时期,秀美不如雍正时期,但比嘉庆、道光时期的俊秀,小件文具和玩赏品制作尤多,精美纤巧。

    乾隆时期注意制瓷质量,胎质洁白细腻,由于修胎工艺精细。使瓷器造型规整,厚簿适度,但硬度不如康熙时期,外观曲线不及雍正时期柔和,乾隆瓷器的“精巧新奇”是与其胎土的高纯度密切相关。到乾隆晚期,胎质略软。渐趋粗糙,色泽微泛灰,与康熙、雍正时期相比,胎体略厚,是整个清代瓷业走向衰弱的先兆。乾隆时期的圈定。一般修整成圆润的泥鳅背状,但比雍正时更尖。盘的内底无下凹的现象,琢器的瓶,罐等都不见接痕。除大型器物中有无釉平底器外,大部为釉底。砂底虽仍光润,但不如雍正时细腻光滑。

    乾隆宵花瓷釉面肥腴光亮,白中微闪青色,这种风格基本保持于乾隆一朝,其中青白釉比雍正时的青白釉呈度略轻,釉面肥润坚致,并光润匀净。其中有极小的开片和橘皮纹,也称“波浪釉”多为官窑产品。而粉白釉比康、雍时更白,但不及莹润,胎骨极薄,多为民窑产品。粉彩嚣中,釉面为淡青色,有极细小的皱纹。也有带极细小的黑星点,称为。篙麦地”。其器里和足底,多施浅淡闪黄而匀净的豆瓣绿釉。

    乾隆时期瓷器的装饰图案时代特征鲜明,绘画工细,层次清晰,内容多含福禄寿和太平盛世的寓意。附饰双耳的装饰。彩器中的色地轧遵和万花地锦上添花,开光图案等,此时厂为流行。反复交替使用的色纹装饰,剔花轧遵及大面积加施金彩等,使图案纹饰更显富丽堂皇。

    纹饰中还演化出多种连续牲的规矩图案。画工严谨而细腻,使厨面显得有些呆板,也正是这一时期的突出特征。彩色及图案繁琐堆砌的呈现出乾隆时舆型的奢靡和奇艳风气。从图案纹饰的风格上比较,雍正时幽淡隽永,乾隆时则激越张扬。

    乾隆青花瓷:乾隆青花瓷在满代青花瓷中占有较大比重,传世品种十分丰富,但乾隆青花瓷刻意追求豪华与工整,其自然生动的艺术情趣大打折扣。

    乾隆青花瓷强调形体比例,造型端正规整,追求新颖奇特和风格上的华丽的秀美,大小器物都做得非常精致。但其浑厚不如康熙,秀美不如雍正。多种器型应有尽有,无所不色。常见器型有:瓶,尊,觚,罐、炉、壶、盘。

    本书由长沙市文物考古研究所副所长、中国考古学会会员、国家级考古领队邱东联著。 本书收录了大量清代及民国时期瓷器,每件瓷器均有彩色照片,附名称、尺寸、市场参考价、成交价等,部分有文字说明,十分具有参考价值。

邱东联,男,1966年出生,湖南攸县人。1988年武汉大学历史系考古专业毕业。 2000年武汉大学历史文化学院文博研究生班毕业。2004年被长沙市委市政府授予长沙市学术技术带头人。现为长沙市文物考古研究所副所长、文博副研究员、中国考古学会会员、国家级考古领队。长期致力于文物考古发掘和文物研究工作,所参加或主持的道县玉蟾岩旧石器遗址、澧县城头山新石器城址、西汉长沙国“渔阳”王室墓、长沙走马楼三国吴简获全国十大考古发现。发表文物考古学研究论文近20篇,编撰出版文物鉴赏专著近20部。对楚文化、秦汉考古、简帛、铜器、陶瓷以及文物艺术品市场等有较深入的了解和研究。