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茶书网：《中国古代插花艺术》 的简介：
编号：GDZPS11150
公元前六世纪，佛教在古印度迦毗罗卫国诞生。以花供佛的形式主要有四种：花鬘、曼陀罗、泛花和散花。“花鬘”即佛经上所言“华鬘”，用丝线将花朵串起，装饰头身。《华严经》曰：“以诸最胜妙华鬘 , 伎乐涂香及伞盖 , 如是最胜庄严具 , 我以供养诸如来。”根据《大唐西域记》记载，古天竺人以“首冠华鬘，身佩璎珞”为风俗。花鬘也可直接摆放在供桌上、地面上或庄严的佛像身上。在印度，花被穿成花鬘，或摆成曼陀罗图形来供养佛像。有时也会直接取下花头，堆在大盘里，做成“堆花”。“曼陀罗”即把花朵或花瓣摆成具有圆满意义的图案造型，可以直接摆在地上， 也可摆放在浅阔的盘上，但盘上无法贮水，不作久存之用。曼陀罗在中国逐渐演变为“堆花”的形式——去除枝叶，摘取花头， 层叠堆于花盘当中。这种花盘称为“华皿”“华筥”或“华笼”。堆花不经艺术修饰，花盘内亦不贮水，还称不上是插花创作。
目次
何馆长序
自序
彩色图版
第一章 绪论
第二章 插花艺术的起源
第三章 六朝朝代以前——“插花”形式的成立
第四章 隋唐五代——插花艺术的黄金朝代
第一节 隋唐时代的插花艺术
甲、概说
乙、隋唐的插花学——“花九锡”的诞生
丙、隋唐的插花风格——“图花”与“酒赏”
丁、隋唐插花艺术之东渐
第二节 五代的插花艺术
甲、概说
乙、五代的插花学——“香赏”与“锦洞人”
第三节 五代的插花风格——“香花”与“自由花”
第五章 宋代——插花艺术的鼎盛期
第一节 概说
第二节 宋代的插花风气
第三节 宋代的插花学
甲、有关瓶花保养技术
乙、花的“品鉴”及宋代花学重要著作
第四节 宋代的插花风格——理念花的发皇
第六章 元代——插花艺术的沈滞期
第一节 概说
第二节 元代的插花风格——“心象花”及“自由花”的成立
第七章 明代——插花艺术的文艺复兴
第一节 概说
第二节 明代的花学
一、袁宏道与“瓶史”
二、张谦德及“瓶花谱”
三、高濂及其三本著作
四、文霞亨及“长物志”、“清斋位置”
五、何山郎及“花案”
六、屠隆及“山斋清供笺”“盆玩品”
七、屠本畯及“瓶史月表”
八、程羽文的“花历”及“花小名”
九、其他花学家及其著作
第三节 明代的插花风格——“新理念花”
一、初期的插花风格——隆盛的理念花
二、中期的插花风格——“文人花”
三、晚期——“格花”与“新古典花”的崛起
第八章 清代——插花艺术的衰微期
第一节 概说
第二节 清代的花学
第三节 清代的插花风格——盆景花与谐音造型花的发皇
第九章 绪论
图版
附录一 明袁宏道“瓶史”全文
附录二 清钱怒白百花弹词
黄永川，台湾嘉义人，一九四四年生，先后毕业于台湾师范大学艺术系及中国文化大学艺术研究所，一九七九年考取公费留学英国大英博物馆，从事博物馆学及美术史之专题研究，除擅长美术文物史及国画创作外，兼治中国插花艺术史论。黄氏曾任台湾历史博物馆馆长，中华花艺文教基金会创办人，现任董事长，兼任台湾师范大学美术研究所及台湾艺术大学教授，中华海峡两岸文化资产交流促进会名誉理事长。著有《六朝时代新兴美术之研究》《善业泥造像之研究》《黄永川作品集》《黄永川书画集》等书。插花为中国传统生活艺术，影响日韩甚深，却被国人所忽略。黄氏深感于此道之重要，潜心研究，史论与技术并行，先后著有《中国古代插花艺术》《中国古典节序插花》《中国茶花之道》《中国插花艺术》《瓶史解析》《瓶花谱解析》《采芹斋花论》等书，部分被选译为英日文等传世。
公元前六世纪，佛教在古印度迦毗罗卫国诞生。以花供佛的形式主要有四种：花鬘、曼陀罗、泛花和散花。“花鬘”即佛经上所言“华鬘”，用丝线将花朵串起，装饰头身。《华严经》曰：“以诸最胜妙华鬘 , 伎乐涂香及伞盖 , 如是最胜庄严具 , 我以供养诸如来。”根据《大唐西域记》记载，古天竺人以“首冠华鬘，身佩璎珞”为风俗。花鬘也可直接摆放在供桌上、地面上或庄严的佛像身上。在印度，花被穿成花鬘，或摆成曼陀罗图形来供养佛像。有时也会直接取下花头，堆在大盘里，做成“堆花”。“曼陀罗”即把花朵或花瓣摆成具有圆满意义的图案造型，可以直接摆在地上， 也可摆放在浅阔的盘上，但盘上无法贮水，不作久存之用。曼陀罗在中国逐渐演变为“堆花”的形式——去除枝叶，摘取花头， 层叠堆于花盘当中。这种花盘称为“华皿”“华筥”或“华笼”。堆花不经艺术修饰，花盘内亦不贮水，还称不上是插花创作。
目次
何馆长序
自序
彩色图版
第一章 绪论
第二章 插花艺术的起源
第三章 六朝朝代以前——“插花”形式的成立
第四章 隋唐五代——插花艺术的黄金朝代
第一节 隋唐时代的插花艺术
甲、概说
乙、隋唐的插花学——“花九锡”的诞生
丙、隋唐的插花风格——“图花”与“酒赏”
丁、隋唐插花艺术之东渐
第二节 五代的插花艺术
甲、概说
乙、五代的插花学——“香赏”与“锦洞人”
第三节 五代的插花风格——“香花”与“自由花”
第五章 宋代——插花艺术的鼎盛期
第一节 概说
第二节 宋代的插花风气
第三节 宋代的插花学
甲、有关瓶花保养技术
乙、花的“品鉴”及宋代花学重要著作
第四节 宋代的插花风格——理念花的发皇
第六章 元代——插花艺术的沈滞期
第一节 概说
第二节 元代的插花风格——“心象花”及“自由花”的成立
第七章 明代——插花艺术的文艺复兴
第一节 概说
第二节 明代的花学
一、袁宏道与“瓶史”
二、张谦德及“瓶花谱”
三、高濂及其三本著作
四、文霞亨及“长物志”、“清斋位置”
五、何山郎及“花案”
六、屠隆及“山斋清供笺”“盆玩品”
七、屠本畯及“瓶史月表”
八、程羽文的“花历”及“花小名”
九、其他花学家及其著作
第三节 明代的插花风格——“新理念花”
一、初期的插花风格——隆盛的理念花
二、中期的插花风格——“文人花”
三、晚期——“格花”与“新古典花”的崛起
第八章 清代——插花艺术的衰微期
第一节 概说
第二节 清代的花学
第三节 清代的插花风格——盆景花与谐音造型花的发皇
第九章 绪论
图版
附录一 明袁宏道“瓶史”全文
附录二 清钱怒白百花弹词
黄永川，台湾嘉义人，一九四四年生，先后毕业于台湾师范大学艺术系及中国文化大学艺术研究所，一九七九年考取公费留学英国大英博物馆，从事博物馆学及美术史之专题研究，除擅长美术文物史及国画创作外，兼治中国插花艺术史论。黄氏曾任台湾历史博物馆馆长，中华花艺文教基金会创办人，现任董事长，兼任台湾师范大学美术研究所及台湾艺术大学教授，中华海峡两岸文化资产交流促进会名誉理事长。著有《六朝时代新兴美术之研究》《善业泥造像之研究》《黄永川作品集》《黄永川书画集》等书。插花为中国传统生活艺术，影响日韩甚深，却被国人所忽略。黄氏深感于此道之重要，潜心研究，史论与技术并行，先后著有《中国古代插花艺术》《中国古典节序插花》《中国茶花之道》《中国插花艺术》《瓶史解析》《瓶花谱解析》《采芹斋花论》等书，部分被选译为英日文等传世。
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